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労働新聞 2007年12月15日号 通信・投稿
基本は五・七・五
俳句は五・七・五の十七音が基本です。この枠組みがあることで、俳句の表現力が生まれてくるのです。
最初の五音を「上五（かみご）」、中の七音を「中七（なかしち）」、最後の五音を「下五（しもご）」と呼びます。また、俳句には、六・七・五と長く「字余（あま）り」になったり、四・七・五と短く「字足（た）らず」になることがあります。このような句を総称して「破調（はちょう）の句」といいます。
俳句を作るとき、言いたいことがたくさんあると、字余りや字足らずになりがちですが、初めのうちは、なるべく五・七・五、定型の基本に収めるようにした方がいいでしょう。
自由律の俳句
基本は十七音の定型ですが、自由律（じゆうりつ）と呼ばれる俳句もあります。尾崎放哉（ほうさい）の「咳（せき）をしても一人」の十二音のような短い句を「短律句」、荻原井泉水（せいせんすい）の「力一杯泣く児と啼く鶏との朝」の十九音のように長い句を「長律句」と言います。
大正時代の初め、従来の俳句が季題（季語）にとらわれすぎているとして、季題の約束に拘らない、作者自身の感動のリズムで俳句を作ろうと主張する俳人（荻原井泉水など）が出てきます。これが「自由律俳句」の誕生です。そして、新興俳句やプロレタリア俳句への流れを創り出します。
プロレタリア俳句
一九三〇（昭和五）年当時、次のような俳句が作られました。
またうなりだした機械から夜を帰れないでいる 横山加茂水
地獄ですと若い女工が泣いている 河津 葵
滅多に握る日もなく握ればかたき妻の掌 橋本夢道
さらに二年後、新興俳句の記念碑とも言うべき俳句が発表されました。
頭の中で白い夏野となつてゐる 高屋窓秋
日本が戦時色を強めている時代です。一九四〇（昭和十五）年、これらの俳句は治安維持法によって国家権力に弾圧されました。いわゆる「京大俳句」（新興俳句弾圧）事件です。
降る雪に胸飾られて捕へらる 秋元不死男
（続く）
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